제이앤엠뉴스 | 틀리지 않는 삶과 틀릴 수 있는 삶 가운데 어느 쪽이 더 인간다운 삶일까. 누군가 정해놓은 올바른 방향으로만 움직인다면 실패할 가능성은 줄어든다. 넘어지지 않을 수도 있고 다른 사람에게 좋은 사람으로 보일 수도 있다. 하지만 그 방향을 스스로 선택할 수 없다면 우리는 그것을 자유라고 부를 수 있을까. 음율의 ‘시계태엽 오렌지’는 정답처럼 정해진 삶에서 벗어나 자신의 선택으로 움직이고 싶어 하는 마음을 노래한다. 곡을 관통하는 이미지는 ‘태엽’이다. 태엽을 감으면 장난감은 움직인다. 겉으로 보기에는 스스로 걷고 있는 것처럼 보이지만 움직임의 방향과 시간은 이미 외부에서 주어진 힘에 의해 결정돼 있다. 음율은 인간의 삶을 이 태엽이 감긴 오렌지에 겹쳐 놓는다. 어디로든 갈 수 있을 것처럼 보이지만 실제로는 보이지 않는 힘에 끌려간다. 모두가 바라는 하루를 살아내기 위해 웃고, 기대받는 모습을 보여주며 때로는 기계처럼 자신을 움직인다. 그러다 곡은 묻는다. 그것이 정말 자신이 원했던 삶이었느냐고. 제목 ‘시계태엽 오렌지’는 영국 작가 앤서니 버지스의 소설 『시계태엽 오렌지』를 자연스럽게 떠올리게 한다. 1962년 발표된 이 작품 역시 자유의지와 통
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제이앤엠뉴스 | 어떤 사람을 잊었다는 것은 그 사람의 기억이 완전히 사라졌다는 뜻일까. 익숙한 거리를 걷다가 함께 갔던 장소를 발견하고, 선선한 바람이 불어오면 문득 그 사람이 떠오를 수 있다. 그런데 예전처럼 눈물이 나지는 않는다. 기억은 그대로인데 그 기억을 바라보는 마음이 달라진 것이다. 에리즈(Aries)의 ‘어떤 이야길 하고 싶은걸까’는 이처럼 이별의 기억이 아픔에서 추억으로 변해가는 순간을 감성적인 시티팝 사운드에 담아낸 곡이다. 노래의 시작은 특별한 사건이 아니다. 창문을 조금 열어 바람을 느끼고 익숙한 길을 걷는다. 그러다 과거의 연인이 좋아했던 장소를 떠올린다. 이별 노래에서 흔히 등장하는 풍경이지만 에리즈는 그 기억을 붙잡거나 애써 밀어내지 않는다. 그저 떠오르는 대로 바라본다. 이러한 태도는 곡이 진행될수록 더욱 분명해진다. 한때는 마음이 무거워 한참을 걸어야 했지만 이제는 조금 가벼워졌다. 과거의 흔적이 남아 있는 거리를 다시 걸을 수 있고, 그곳에 도착해서도 무너지지 않는다. 그래서 이 곡에서 중요한 것은 ‘너를 잊었다’는 선언이 아니다. 오히려 아직 기억하고 있다는 사실이다. 밤이 찾아오면 그 사람이 생각나고 함께했던 장소에는 여전히
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제이앤엠뉴스 | 마침표는 문장이 끝났다는 표시다. 그런데 사랑에서는 마침표를 찍었다고 해서 정말 모든 것이 끝나는 것은 아니다. 우디(Woody)와 보라가 함께한 ‘마침표’는 바로 그 모순에서 시작되는 이별 노래다. 한 편의 영화처럼 이어졌던 사랑이 끝나고 두 사람의 관계에는 분명 마침표가 찍혔다. 서로 다른 길을 걷기 시작했고 상대방에게 잘 지내라는 마지막 인사도 건넸다. 그런데 마음은 문법처럼 정확하게 끝나지 않는다. 찢어진 사진 속에서 상대방은 여전히 웃고 있고, 괜찮은 척 살아가는 화자의 하루는 사실 조금도 괜찮지 않다. ‘마침표’가 흥미로운 것은 이별을 붙잡는 노래처럼 시작하지 않는다는 점이다. 오히려 화자는 끊임없이 끝내려고 한다. 뒤돌아보지 않겠다고 말하고 더 이상 질척거리지 말자고 다짐한다. 억지로 이어붙여 온 관계를 ‘나쁜 시나리오’에 비유하면서 이제 정말 그만하자고 선언한다. 연락이 와도 모르는 척하고 지나간 시간도 깨끗하게 잊어달라고 한다. 말만 놓고 보면 이미 이별을 받아들인 사람처럼 들린다. 하지만 그 단호한 문장 사이로 계속 진짜 감정이 새어 나온다. 상대가 다른 사람의 품에 있는 모습을 보고 차라리 잘됐다고 생각하면서도 여전히 그
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제이앤엠뉴스 | 만나고 싶은데 만날 수 없는 사람이 있을 때 우리는 가끔 하늘을 바라본다. 같은 하늘 아래 어딘가에 살아 있는 사람일 수도 있고, 이제는 다시 만날 수 없는 사람일 수도 있다. 혹은 사람이 아닐지도 모른다. 돌아갈 수 없는 고향, 오래전 헤어진 친구들, 어느새 지나가버린 청춘처럼 다시 손에 넣을 수 없는 시간을 그리워할 때도 있다. 김연자의 ‘NEWNIVERSE’는 그 모든 그리움이 들어갈 자리를 남겨둔 노래다. 곡은 하늘의 별을 바라보는 한 사람의 질문에서 출발한다. 자신은 꿈에서밖에 만날 수 없는 그리운 사람을 저 별이라면 볼 수 있지 않을까. 별은 이 노래에서 단순한 밤하늘의 풍경이 아니다. 화자와 그리운 사람 사이를 이어주는 일종의 매개체다. 자신은 갈 수 없고 볼 수도 없는 곳까지 별은 바라볼 수 있을 것이라는 마음이 담겨 있다. 흥미로운 것은 노래가 끝날 때까지 ‘그 사람’이 누구인지 구체적으로 설명하지 않는다는 점이다. 연인의 이름도, 두 사람이 헤어진 이유도 등장하지 않는다. 덕분에 ‘NEWNIVERSE’의 그리움은 특정한 사랑 이야기에서 벗어난다. 누군가에게는 먼저 세상을 떠난 부모일 수 있다. 다른 누군가에게는 오래전 헤어진
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제이앤엠뉴스 | 좋아하는 사람이 생기면 평범했던 공간도 달라진다. 매일 지나던 복도에서 괜히 그 사람을 찾게 되고, 멀리서 누군가 지나가기만 해도 시선이 향한다. 상대방 역시 자신을 바라보고 있다고 생각하는 순간에는 별것 아니었던 눈맞춤에도 의미가 생긴다. 그런데 그 장소가 회사라면 이야기는 조금 복잡해진다. 장예지가 부른 티빙 오리지널 ‘로또 1등도 출근합니다’ OST Part 2 ‘Think of you’는 바로 그 미묘한 공간에 들어간다. 노래의 무대는 화려한 거리도, 연인의 추억이 남은 장소도 아니다. 사무실이다. 칸막이로 나뉜 업무공간과 사람들이 오가는 복도처럼 직장인에게 너무 익숙한 장소가 누군가를 끊임없이 의식하는 공간으로 변한다. 가사 속 화자는 복도에서 상대를 찾는다. 상대가 자신을 돌아본다고 생각하고, 자신이 그 사람을 생각하는 만큼 상대 역시 자신을 생각하고 있을 것이라고 확신한다. 처음에는 직장 안에서 시작된 은밀한 호감처럼 보인다. 하지만 노래를 따라갈수록 분위기는 조금씩 묘해진다. 원할 때 상대를 가질 수 없고, 보고 싶을 때 볼 수도 없다. 그래서 계속 복도를 살핀다. 여기에 자신이 모든 것을 지켜보고 있다는 뉘앙스의 표현까지 등장
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제이앤엠뉴스 | 두 사람이 헤어진다고 해서 두 사람의 마음까지 같은 속도로 멀어지는 것은 아니다. 한 사람은 이미 앞으로 걸어가는데 다른 사람은 아직 그 자리에 서 있을 수 있다. 주형진의 ‘가을의 밤’은 그렇게 서로 다른 속도로 진행되는 이별을 노래한다. 곡의 배경은 가을이다. 사랑했던 사람이 떠나가는 계절이고, 많이 사랑했다는 말을 듣는 것만으로 다시 눈물이 흐르는 밤이다. 시간이 지나면 이별에도 익숙해질 것 같지만 노래 속 화자에게 슬픔은 좀처럼 익숙해지지 않는다. 잊겠다고 스스로에게 말해봐도 다시 그 사람을 생각한다. 그런데 ‘가을의 밤’에서 더욱 눈에 들어오는 것은 두 사람 사이의 거리다. 떠나는 사람을 붙잡고 싶지만 따라가는 자신의 걸음은 너무 느리다. 그래서 할 수 있는 일은 멀어지는 모습을 바라보는 것뿐이다. 그 모습조차 눈물 때문에 점점 흐려진다. 사랑은 끝나고 있는데 마음이 그 속도를 따라가지 못하는 것이다. 이 감정은 ‘제자리걸음’이라는 표현에서 더욱 분명해진다. 상대방은 자신에게서 점점 멀어지지만 화자의 시간은 앞으로 가지 않는다. 이별한 뒤에도 같은 기억을 반복하고, 잊겠다고 다짐했다가 다시 생각하고, 울지 않으려고 견디다가 결국 눈물
제이앤엠뉴스 | 이별했다고 해서 사랑했던 시간까지 함께 사라지는 것은 아니다. 머리로는 이제 그만 잊어야 한다고 생각하지만 마음은 좀처럼 그 말을 따라주지 않는다. 웃어도 보고 울어도 봤지만 평범한 하루 곳곳에서 그 사람을 다시 발견한다. 진혁의 ‘온통 너뿐이라’는 바로 그 시간에 머문 발라드다. 노래는 이별의 순간보다 헤어진 뒤에도 계속되는 그리움에 집중한다. 시간이 지나면 괜찮아질 것이라고 생각하면서도 문득 목소리가 듣고 싶고, 꿈과 추억 속에서 다시 그 사람을 만나는 마음이다. 흥미로운 것은 화자 스스로 자신의 감정이 모순적이라는 사실을 알고 있다는 점이다. 머리는 떠나보내라고 말한다. 하지만 쌓여 있는 감정은 이성적인 판단보다 강하다. 그래서 ‘온통 너뿐이라’에서 이별은 한순간의 사건으로 끝나지 않는다. 사랑했던 사람이 떠난 뒤에도 기억은 일상에 남고, 그 기억과 함께 살아가는 시간이 또 다른 이별의 과정이 된다. ‘서로를 몰랐더라면 지금은 조금 더 나았을까’라는 질문도 그 과정에서 나온다. 사랑하지 않았다면 이별의 아픔도 없었을 것이다. 하지만 그런 가정은 결국 답을 얻지 못한다. 이미 함께 웃고 울었던 시간이 존재하고, 지나온 계절 곳곳에 상대방의
제이앤엠뉴스 | 사람을 잊는 데에는 얼마나 긴 시간이 필요할까. 한 달이면 충분할 수도 있고 몇 년이 지나도 부족할 수 있다. 달력은 어김없이 다음 계절로 넘어가지만 사람의 마음까지 같은 속도로 움직이는 것은 아니다. 보컬리스트 란(RAN)의 새 디지털 싱글 ‘이제는 잊혀질 때도 됐는데’는 바로 그 시간차를 노래한다. 제목부터 이미 이별 이후 꽤 오랜 시간이 흘렀음을 전제한다. 이제는 지워져도 이상하지 않을 만큼 많은 계절을 보냈고 수많은 밤도 지나왔다. 그런데 기억 속 상대방은 희미해지기는커녕 여전히 선명하다. 그래서 이 노래의 화자는 ‘잊고 싶다’고 말하기보다 왜 아직 잊지 못했는지를 스스로에게 묻는다. 시간이 흐르면 자연스럽게 괜찮아질 것이라고 생각했지만 현실의 시간과 마음의 시간은 다르게 흘렀다. 몸은 오늘을 살아가고 있는데 마음 한편은 여전히 이별했던 그날에 머물러 있다. 특히 ‘이제는 잊혀질 때도 됐는데’가 그리움을 꺼내는 방식은 거창하지 않다. 기념일이나 특별한 장소가 아니라 우연히 듣게 된 익숙한 노래가 과거를 불러낸다. 별일 없이 지나가던 하루의 한순간에도 한 사람이 갑자기 떠오른다. 실제로 오래된 기억은 이런 방식으로 되살아날 때가 있다.
제이앤엠뉴스 | 사랑할 때는 대부분 그 마음이 오래갈 것이라고 믿는다. 쉽게 변하지 않겠다는 말도, 오래 함께하겠다는 약속도 그 순간만큼은 진심이다. 그런데 관계가 끝나고 시간이 흐르면 한때 그렇게 중요했던 말들이 낯설어지는 순간이 찾아온다. 로쿠(roku)의 ‘농담’은 그 이상한 마음에서 시작한다. 한때는 열렬하게 사랑했던 두 사람이 결국 남이 되고, 서로 주고받았던 약속과 말은 지나간 시간 속에 남는다. 거짓말이었던 것은 아니다. 하지만 더 이상 그 약속을 지켜야 할 두 사람이 존재하지 않는다는 점에서 과거의 진심은 마치 오래된 농담처럼 느껴진다. 그래서 이 곡에서 ‘농담’이라는 단어는 가벼운 웃음을 의미하지 않는다. 오히려 너무 진심이었기 때문에 더욱 허무해진 말에 가깝다. ‘농담’은 이별 직후의 감정을 한 방향으로 정리하지도 않는다. 울지 않으려고 밤을 견디면서도 떠난 사람을 오래 그리워하려 하고, 아침이 찾아오면 이번에는 기억보다 더 지독하게 미워하려 한다. 그리움과 미움이 번갈아 나타난다. 사랑했던 사람을 잊고 싶은 것인지, 계속 기억하고 싶은 것인지 스스로도 명확하게 결정하지 못한다. 관계는 이미 끝났지만 마음은 이별과 같은 속도로 끝나지 않기
제이앤엠뉴스 | 누군가를 좋아하게 되는 순간은 언제부터일까. 처음 만난 순간일 수도 있고, 마음을 고백한 날일 수도 있다. 하지만 때로는 별것 아닌 말에 오래 웃었던 순간이나 헤어진 뒤 조금 전 함께했던 장면을 다시 떠올리는 것에서 사랑이 먼저 시작되기도 한다. 은별의 ‘너를 만나러’는 바로 그 시간을 노래한다. 이 곡에서 사랑은 갑작스럽게 찾아오는 거대한 사건이 아니다. 처음에는 함께 있는 것이 그저 좋았고, 어느 순간 상대가 조금씩 궁금해진다. 그리고 자연스럽게 다음 만남을 기다리게 된다. 특히 눈에 띄는 것은 ‘하루’라는 시간의 사용이다. 평소라면 특별한 일 없이 지나갔을 하루가 누군가를 좋아하기 시작하면서 달라진다. 오늘 만나고 헤어졌는데도 방금 전의 시간을 다시 생각하고, 아직 오지 않은 다음 만남까지 기다리게 된다. 그래서 제목인 ‘너를 만나러’는 단순히 한 사람을 만나기 위해 길을 나서는 장면보다 조금 넓게 읽힌다. 오늘이라는 하루를 지나면 다시 너를 만날 수 있고, 그렇게 하루씩 함께 보내다 보면 지금과는 조금 다른 두 사람이 되어 있을지도 모른다는 기대가 담겨 있기 때문이다. 곡의 앞부분에서는 ‘내일의 우리’가 조금 달라질 수 있을지를 묻는다
제이앤엠뉴스 | 사랑하는 사람에게 기억되고 싶은 마음은 자연스럽다. 헤어진 뒤에도 자신을 잊지 않았으면 좋겠고, 함께했던 시간이 상대에게도 특별하게 남아 있기를 바란다. 그런데 누군가를 사랑하면서도 자신의 존재가 기억되지 않아도 괜찮다고 말할 수 있을까. 에스파파(S.Papa.)가 ‘새벽테잎’ 프로젝트를 통해 컨츄리 꼬꼬의 ‘애련’을 다시 부른다. 이번 ‘애련’은 원곡이 품고 있던 이별과 그리움의 정서를 유지하면서 사운드의 옷을 바꿨다. 어쿠스틱 기타와 일렉트릭 기타를 중심으로 모던한 블루스 록의 색채를 입혀 오래된 노래를 현재의 밴드 사운드로 다시 해석했다. ‘애련’의 감정은 뒤늦은 이해에서 출발한다. 함께 있을 때는 상대가 얼마나 힘들었는지 제대로 알지 못했다. 시간이 지난 뒤에야 얼굴에 감춰져 있던 마음을 알아차리고, 이제라도 그 상처를 자신이 안아주고 싶다고 말한다. 하지만 이미 관계는 예전으로 돌아갈 수 없는 곳까지 흘러온 듯하다. 그래서 이 노래의 사랑은 재회를 요구하는 방향으로만 움직이지 않는다. 떠난 사람에게 자신의 마음을 알아달라고 매달리기보다, 결국 상대의 기억에 자신이 남지 않더라도 먼 곳에서 지켜보겠다는 마음으로 향한다. 사랑받고 싶은
제이앤엠뉴스 | 힘든 사람을 만나면 우리는 쉽게 “힘내”라고 말한다. 조금만 더 버텨보라고 하고, 고개를 들고 앞을 바라보라고 한다. 좋은 뜻에서 건네는 말이다. 하지만 이미 지칠 만큼 지친 사람에게 다시 힘을 내라는 말은 때때로 또 하나의 숙제가 될 수도 있다. 앤씨아(NC.A)의 ‘너의 발끝에’는 그래서 조금 다른 방식으로 다가간다. 고개를 들라고 하지 않는다. 오히려 지금은 들지 않아도 괜찮다고 말한다. ‘너의 발끝에’는 망설임과 외로움 앞에서 멈춰 선 사람을 바라보는 노래다. 앤씨아가 직접 가사를 썼으며 hayawn이 작곡과 편곡을 맡았다. 노래가 처음 바라보는 것도 상대의 얼굴이 아니다. 노을빛이 내려앉은 거리에서 무겁게 걸어가는 한 사람의 뒷모습이다. 주변에는 수많은 사람이 있지만 정작 자신은 그들과 다른 세상에 혼자 떨어져 있는 것처럼 느낀다. 외로움의 본질을 단순히 ‘혼자 있는 상태’로 표현하지 않았다는 점이 눈에 띈다. 사람들 사이에 있어도 혼자일 수 있다. 누군가와 같은 공간을 걷고 있어도 자신의 마음을 아무도 이해하지 못한다고 느끼는 순간에는 세상과 자신 사이에 보이지 않는 벽이 생긴다. 앤씨아는 그 벽을 억지로 허물려고 하지 않는다. 대
제이앤엠뉴스 | 시간이 지나면 기억은 흐려진다. 한때 매주 기다리던 드라마도 끝나고, 즐겨 듣던 OST도 새로운 노래들 사이로 조금씩 멀어진다. 그런데 10년 전부터 이미 그 시간을 걱정했던 노래가 있다. 기억 속 사랑하는 사람의 모습이 흐려지고 결국 잊힐까 두렵다고 노래했던 ‘안갯길’이다. 2016년 방영된 드라마 ‘구르미 그린 달빛’의 OST로 사랑받았던 ‘안갯길’이 방영 10주년을 맞아 박보검과 진영의 목소리로 다시 태어났다. 이번 리메이크가 특별한 이유는 단순히 과거의 인기 OST를 다시 불렀기 때문만은 아니다. 진영은 ‘안갯길’을 직접 작사·작곡한 원작자이고, 박보검은 ‘구르미 그린 달빛’의 주연으로 작품을 이끌었던 배우다. 10년 전에는 한 사람은 노래를 만들고 다른 한 사람은 그 노래가 흐르던 이야기 속에 있었다면, 10년이 흐른 지금 두 사람이 같은 노래를 함께 부르게 된 셈이다. 그래서 2026년의 ‘안갯길’에는 원곡이 처음 발표됐을 당시에는 존재할 수 없었던 시간이 들어간다. 노래의 중심에는 ‘기억’이 있다. 사랑했던 사람의 모습이 안개처럼 흐려지는 것이 두렵고, 시간이 흐르면 아픔까지 희미해질 수 있을지 묻는다. 다시 만날 수 있다면 지나
제이앤엠뉴스 | 열심히 살아왔는데 어느 날 자신이 조금도 앞으로 나아가지 못한 것처럼 느껴질 때가 있다. 분명 많은 시간을 보냈고 여러 일을 해냈다. 그런데 주변을 바라보면 다른 사람들은 저만치 앞에 있는 것 같다. 그러면 지나온 시간보다 아직 이루지 못한 것들이 먼저 보이기 시작한다. 오왠(O.WHEN)의 ‘그림자’는 바로 그곳에서 시작하는 노래다. 오왠은 음악 활동을 시작한 뒤 많은 사랑을 받으며 앞을 보고 달려왔지만 어느 순간부터 결과와 성과에 쫓기며 스스로를 끊임없이 다그치게 됐다고 이번 앨범을 소개했다. 다른 사람들은 앞으로 나아가는데 자신만 어린 시절의 서툰 자리에 멈춰 있는 것 같은 불안과 자책은 결국 그를 오랫동안 방 안에 머물게 했다. ‘그림자’는 그 시기를 지나고 난 뒤 멋지게 극복한 사람이 들려주는 성공담이 아니다. 오히려 가장 어두웠던 시절 한가운데 있던 자신의 모습을 그대로 꺼낸 기록에 가깝다. 노래에 등장하는 공간과 이미지 역시 화려하지 않다. 까만 하늘과 하루가 끝난 뒤의 노을, 길어지는 밤, 그리고 발밑에 붙어 있는 그림자가 전부다. 그 가운데 특히 흥미로운 존재가 그림자다. 그림자는 어디를 가더라도 따라온다. 앞으로 걸어가도 함
제이앤엠뉴스 | 사랑 노래에는 흔히 가장 아름다운 순간이 등장한다. 처음 만난 날, 설레던 순간, 서로를 향해 뛰어가던 기억처럼 사랑이 시작되는 장면은 수많은 노래의 소재가 돼왔다. 김용빈의 ‘당신뿐입니다’가 바라보는 곳은 조금 다르다. 이 노래에는 화려한 첫 만남도, 가슴 뛰는 데이트도 없다. 대신 하루를 마치고 집으로 돌아온 사람이 있다. 문을 열면 자신을 웃게 해주는 사람이 있고, 밥을 짓던 손이 있다. 오랫동안 곁에 있었기에 너무 익숙해져 미처 바라보지 못했던 작은 어깨도 있다. ‘당신뿐입니다’는 그렇게 사랑의 시작이 아니라 오랜 시간을 함께 살아온 뒤에야 발견하게 되는 사랑을 노래한다. 따뜻한 피아노와 오케스트라 사운드 위에 김용빈의 짙은 목소리가 더해지면서 곡은 처음부터 끝까지 한 사람에게 보내는 편지처럼 흘러간다. 흥미로운 것은 사랑을 표현하는 방식이다. 거창한 선물이나 특별한 약속보다 말을 따뜻하게 건네고, 하루에 한 번 안아주고, 힘들 때 곁을 지키겠다는 아주 일상적인 행동들이 등장한다. 사랑의 크기를 특별한 사건으로 증명하기보다 매일 반복할 수 있는 작은 행동으로 보여주는 것이다. 노래의 감정이 더욱 깊어지는 순간은 상대의 손을 바라볼 때다
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